Sultan, che sfida il destino alla luce di Rıfat Ilgaz...

Hilal Özdemir

Mentre curiosavo tra i contenuti delle piattaforme digitali, mi sono imbattuta nel film Mukadderat, premiato l'anno scorso al Festival del Cinema di Antalya Altın Portakal.

Mukadderat, produzione del 2024 con la sceneggiatura di Erdi Işık e la regia di Nadim Güç, ha ottenuto il premio come miglior film al Festival del Cinema di Antalya Altın Portakal, mentre Nur Sürer è stata insignita del premio come miglior attrice e Osman Sonant ha ricevuto il premio come miglior attore non protagonista.

Il film inizia con la morte del marito di Sultan (Nur Sürer), che vive a Cide, nel Kastamonu.

Familiari, parenti e vicini si riuniscono per il funerale.

Il giorno dopo un comune funerale, mentre tutti sono immersi nei propri problemi durante la colazione, l'atmosfera si gela improvvisamente quando Sultan annuncia di volersi risposare.

Da quel momento, inizia la lotta di Sultan per affermarsi come donna.

Il film rende omaggio anche al maestro scrittore di Cide e prezioso intellettuale del nostro Paese, Rıfat Ilgaz. Mentre Sultan siede accanto alla statua di Rıfat Ilgaz, persa nei pensieri sul suo futuro, non possiamo fare a meno di pensare al libro di Ilgaz, intitolato Sarı Yazma (Il foulard giallo), in cui racconta la lotta delle donne di Cide (e in generale della donna anatolica).

Sultan: Se vostro padre volesse risposarsi, non direste nulla.

In Mukadderat, seguiamo la ribellione di Sultan contro il destino (mukadderat, fato) imposto alle donne nella vita di provincia. Mentre il film interroga la pressione esercitata dalle tradizioni sulle donne, si concentra anche sul retroscena dei valori tradizionali nel contesto della famiglia, della parentela e dell'eredità.

Refik: Non avete bisogno di un uomo per vivere una seconda giovinezza. Io ho imparato a pescare dopo una certa età. La mia seconda giovinezza è la pesca. Anche voi troverete la vostra.

Sultan, che desidera creare una sorta di seconda giovinezza nella sua vita e trovare un compagno con cui condividere il resto dei suoi giorni, si rivolge per primo al suo amore di gioventù, Rüstem. Tuttavia, non trovando ciò che sperava, Sultan incontra in seguito Muharrem, un venditore al mercato presentatole dalla sua amica Hanife. Non scatta la scintilla fin dal primo incontro e anche in questo caso Sultan torna a mani vuote. Infine, Sultan incontra Refik, che le permetterà di guardare alla vita da una prospettiva diversa. Refik le spiega che non ha bisogno di un uomo per una seconda giovinezza e che può essere felice facendo ciò che ama.

Mentre inizialmente pensa di poter condurre la sua lotta per l'esistenza contro i valori chiusi della società tradizionale solo attraverso il matrimonio con un uomo, grazie all'ispirazione di Refik, Sultan si convince di poter raggiungere la sua "salvezza individuale" anche senza un uomo al suo fianco.

Fa il primo passo verso l'indipendenza economica vendendo al mercato i prodotti del suo campo. Successivamente, trasforma il piano superiore della sua casa in una pensione, dando inizio alla sua "seconda giovinezza". Tuttavia, durante questo processo, deve combattere contro gli incessanti pettegolezzi della cittadina.

Il fatto che lo sceneggiatore Erdi Işık sia originario di Cide permette al film di riflettere con successo la cultura e le dinamiche sociali di quel luogo.

Un altro tema che dobbiamo affrontare nel film è la spartizione dell'eredità. A questo proposito, i personaggi da menzionare sono la figlia di Sultan, Reyhan (Aslıhan Gürbüz), e il figlio Nevzat (Osman Sonant). Reyhan è una donna che ha studiato a Istanbul e ha continuato a viverci dopo il matrimonio. Nevzat, invece, vive a Cide con la sua famiglia e gestisce un caffè. Il loro problema è dividere l'eredità lasciata dal padre. Dopo la sua morte, il padre ha lasciato un campo arido e 50 mila lire in banca. Ha lasciato la maggior parte del campo al figlio, una piccola parte alla figlia, metà dei soldi in banca a Sultan a condizione che "non si risposi", e la restante metà ai nipoti.

Reyhan non accetta che al fratello rimangano più beni. Nevzat sostiene costantemente di essere stato lui accanto ai genitori, che il padre non gli ha mai nemmeno accarezzato la testa e che non ha potuto studiare. Reyhan, dal canto suo, afferma di aver portato la famiglia nei migliori ospedali di Istanbul e di essere stata lei a prendersi cura dei genitori nel modo migliore.

Il film riflette in generale, con un linguaggio limpido, la prospettiva sulle donne nelle cittadine e le dispute sull'eredità tra i figli.

Nur Sürer, che in un'intervista ha espresso il suo rammarico per la mancanza di storie scritte per le donne nel cinema, dice: "Parlando con Erdi, mi sono lamentata del fatto che non venissero scritte storie per donne della nostra età. 'Dobbiamo sempre interpretare la nonna, la bisnonna, la zia? Perché non viene scritta una storia su di noi, come accade nel cinema francese o italiano?' Lui mi ha risposto: 'Nur, se scrivessi qualcosa, reciteresti?', e io ho detto: 'Certo che reciterò', ed è così che è iniziata la nostra avventura".

Mukadderat si ribella al significato stesso della parola destino. Nel farlo, non distrugge tutto: il caos della colazione in cui Sultan annuncia di volersi risposare all'inizio del film, nel finale lascia il posto a una cena in cui tutti si comprendono, si incontrano su un terreno comune e in cui uomo e donna sono messi sullo stesso piano.

La vita arida della cittadina, intrappolata nei valori familiari tradizionali e nei pettegolezzi agli angoli dei caffè, crea un contrasto con il paesaggio verdeggiante di Cide e la vitalità che infonde gioia di vivere, con la limpidezza delle sue acque azzurre.

Il destino imposto alle donne nella cittadina, il destino della geografia, il destino che la struttura familiare impone agli individui... Mukadderat è un'opera potente che sfida il destino, in cui gli attori rendono giustizia ai propri ruoli.