Un nome magistrale della letteratura turca: i racconti di Nezihe Meriç incontreranno gli amanti della letteratura all'İş Sanat

I racconti "Çalgıcı", "Bazıları", "Kapalı Öykü-1", "Işın" e "Sepetli Kadın", nati dalla penna di Nezihe Meriç, una delle prime scrittrici dell'epoca repubblicana, saranno interpretati da Tilbe Saran, Metin Belgin, Bülent Emin Yarar, Hakan Gerçek e Aslı Yılmaz.

La lettura, presentata nell'allestimento di un vecchio studio di registrazione radiofonica, è stata curata da Atilla Birkiye, mentre la direzione musicale è stata affidata a Serdar Yalçın.

Alla lettura, adattata per la scena da Mehmet Birkiye e in cui letteratura e musica si incontreranno, si uniranno Serdar Yalçın (pianoforte), Seda Subaşı (violino) e Şemsa İdil Ural (violoncello).

La lettura intitolata 'Yeşil, dalga dalga gölgeleniyor' (Il verde si ombreggia a ondate) incontrerà gli amanti della letteratura lunedì 19 febbraio alle ore 20.30 presso l'İş Kuleleri Salonu.

La partecipazione all'evento sarà gratuita.

CHI È NEZİHE MERİÇ?

È nata nel distretto di Gemlik, a Bursa. Il suo nome completo è Nezihe Şükran Meriç. A causa di un errore dell'ufficiale dell'anagrafe, fu registrata come "Neziha". Sua madre era Fatma Muattar Hanım, suo padre l'ingegnere Mehmet Halis Bey, proveniente da una famiglia emigrata da Kırcaali a Edirne nell'Ottocento. Mehmet Halis Bey era un intellettuale kemalista e progressista, amante della lettura, profondo conoscitore dell'Islam ma intollerante verso il fanatismo, e parlava arabo, persiano e francese.

A causa del lavoro del padre come direttore nelle autostrade, l'infanzia di Nezihe Meriç trascorse in varie località dell'Anatolia. I trasferimenti da una città all'altra dovuti all'incarico del padre rimasero impressi nei ricordi di Nezihe Meriç. Iniziò la scuola elementare a Eskişehir e la proseguì a Erzincan. Nel 1936 terminò la scuola elementare Ağrı Karaköse.

Completò gli studi secondari a Kırşehir tra il 1936 e il 1939. Si diplomò al liceo di Eskişehir (1943). Frequentò le facoltà di Lingua e Letteratura Turca e di Filosofia presso l'Università di Istanbul, ma interruppe gli studi senza completarli (1945). Tra il 1946 e il 1954 lavorò come insegnante di musica alla scuola elementare di Heybeliada. Nel 1956 sposò Salim Şengil, proprietario della rivista Seçilmiş Hikâyeler, e si stabilì ad Ankara. Tra il 1957 e il 1973 lavorò come direttrice responsabile presso la rivista Dost, di proprietà del marito.

Nel 1968 subì un procedimento giudiziario per aver pubblicato le opere di Nâzım Hikmet presso la casa editrice Dost Yayınları. Inizialmente scontò sei giorni di carcere. Sebbene fosse uscita su cauzione, a seguito della conferma della sentenza da parte del tribunale, fu condannata a un anno e mezzo di reclusione e a sei mesi di esilio.

Visse in clandestinità fino alla "Legge di Amnistia" che sarebbe stata emanata nel 1974; in quel periodo rimase a casa della sua cara amica Türkan Poyraz. Nel 1974 la sua vita in clandestinità terminò e si stabilì a Istanbul con il marito. Nel 2005 perse il marito. Nezihe Meriç, sconfitta dal cancro, si è spenta nella sua casa di Etiler (18 agosto 2009).

Premi ricevuti: Premio Romanzo dell'Associazione della Lingua Turca nel 1962 (con Korsan Çıkmazı), Premio Sait Faik per il Racconto nel 1990 (con Bir Kara Derin Kuyu), Premio Letterario Sedat Simavi nel 1998 (con Yandırma), Premio Letterario della Città di Mersin nel 2007.

Nezihe Meriç, prima scrittrice della generazione dell'era repubblicana, si è distinta sia dagli scrittori precedenti che da quelli della sua stessa generazione per il modo del tutto originale di trattare la donna, per la capacità di guardare alla questione femminile da diverse angolazioni e, cosa ancora più importante, per l'uso sapiente delle caratteristiche del racconto moderno nelle sue opere. Secondo Necip Tosun, sebbene la definizione di Nezihe Meriç come "prima scrittrice della generazione repubblicana" possa sembrare esagerata, è innegabile che tale espressione abbia dei fondamenti (Tosun 2018: 231). Anche il padre ha avuto un'influenza sulla personalità letteraria dell'artista.

Negli anni trascorsi a Kırşehir, lesse i romanzi pubblicati a puntate sui giornali di scrittrici come Kerime Nadir, Peride Celal ed Esat Mahmut. Nezihe Meriç adottò un atteggiamento diverso nei suoi racconti rispetto a queste scrittrici che leggeva. Prima di tutto, provò ad avvicinarsi alla donna da una prospettiva diversa; mostrò orientamenti innovativi in tema, struttura, ideologia, linguaggio e narrazione.

Ha utilizzato con successo le possibilità del racconto moderno, applicando magistralmente ai testi nuove tecniche come il flusso di coscienza e il monologo interiore, specialmente nelle opere dell'ultimo periodo.

Fino a Nezihe Meriç, nella nostra letteratura la donna è sempre stata trattata in modo sentimentale. Secondo lei, la donna che lotta all'interno della società ha una posizione sociale e un genere. La libertà sessuale delle donne, il loro abuso, sfruttamento e oppressione nel mondo maschile hanno iniziato a essere espressi e trattati con i racconti di Nezihe Meriç. Ad esempio, le donne nei primi libri di racconti dell'autrice, Bozbulanık e Topal Koşma, sono ragazze arrabbiate e donne disperate che osservano da vicino ciò che accade intorno a loro, riflettono guardando la società in cui vivono, sono consapevoli delle cose che vanno storte e sono disturbate dal sistema corrotto.

Mentre Meriç disegnava questi ritratti di donne e ragazze, non aveva esempi concreti da osservare. Pertanto, donne con una tale personalità appaiono per la prima volta nelle opere di Nezihe Meriç. Le sue donne hanno una natura combattiva, paziente e che non si arrende di fronte agli eventi. D'altra parte, l'artista ha avuto una grande influenza sull'accelerazione della questione femminile, specialmente dopo gli anni '80.

Il primo periodo della narrativa di Nezihe Meriç, che possiamo dividere in tre fasi, è rappresentato da Bozbulanık (1953), Topal Koşma (1965) e Menekşeli Bilinç (1965). Nei racconti di questi libri, l'autrice ha analizzato principalmente le relazioni tra uomini e donne. Con Dumanaltı (1979), Nezihe Meriç, mostrando tendenze politiche, è entrata nel suo secondo periodo. Nell'ultimo periodo, invece, ha mostrato orientamenti postmoderni con i libri Bir Kara Derin Kuyu (1989), Yandırma (1998), Çisenti (2005) e Gülün İçinde Bülbül Sesi Var (2008). Nella narrativa di Nezihe Meriç, l'influenza di Sait Faik si avverte in modo evidente.

Infatti, ha espresso alcuni aspetti della sua influenza dicendo: "Gli scrittori che amo non arrivano a tre o quattro. Tra loro, ammiro solo Sait Faik. Ma più che per la sua narrativa, per i suoi racconti, la sua atmosfera, la sua acqua, il suo mare, il suo pesce, la sua personalità...". Pur essendo influenzata da Sait Faik, Meriç ha talvolta avanzato critiche e ha confrontato la propria narrativa con la sua. L'artista si è vista come una narratrice: "Io sono una narratrice. Amo molto i miei racconti. Li amo e mi piacciono. Questo compiacimento è una delle mie caratteristiche. Perché sono una persona in pace con se stessa, che ama molto se stessa. Anche i miei difetti... Per quanto riguarda lo scrivere, non sono una persona che scrive velocemente, che riesce a scrivere. Un racconto vive in me per anni." (Meriç 2009: 12). L'artista, che pensa che essere una narratrice e amare il racconto sia una bellissima dotazione, crede che portare queste caratteristiche sia difficile e che la narrativa sia un impegno serio.

Il primo scritto dell'artista, intitolato "Ümit", è stato pubblicato il 15 febbraio 1945 sulla rivista İstanbul, la cui sezione cultura e arte era diretta dal suo professore universitario Mehmet Kaplan - per un errore firmato con lo pseudonimo N. Ufuk. Il suo primo racconto, intitolato "Bir Şey", è apparso nella sezione "Nuove Firme" della rivista Seçilmiş Hikâyeler (1950), pubblicata ad Ankara da Salim Şengil, che ha dato un grande contributo allo sviluppo della nostra narrativa e che annoverava nomi importanti nel suo staff di scrittori. Seçilmiş Hikâyeler (1947-1957, 66 numeri), oltre a ospitare racconti e scritti di maestri della letteratura, ha attirato l'attenzione per aver fatto emergere nuovi narratori. Nella rivista, che fungeva quasi da ambiente letterario per i narratori, sono stati realizzati anche numeri speciali dedicati a singoli autori.

Nezihe Meriç è tra gli scrittori a cui è stato dedicato un numero speciale in questa rivista. Il suo secondo racconto, "Ümit Fakirin Ekmeği", è uscito sulla rivista Yeditepe. Behçet Necatigil ha valutato il primo libro di racconti dell'artista, Bozbulanık, dicendo: "L'autrice, che aggiunge una ricchezza interiore, attenzioni riposate e dimensioni ai temi che tratta, aveva già fatto accettare il suo valore in questo primo libro." (Necatigil 2016: 100).

Nei suoi primi tre libri, l'autrice, che tratta le avventure intrecciate della coscienza e del subconscio delle persone, nei suoi ultimi libri ha preso come oggetto anche le persone nel mezzo di sconvolgimenti sociali e politici (Solok 1998: 382). Mentre nei primi racconti viene dipinto un quadro ottimista e pieno di speranza, nei racconti successivi ha prevalso un'atmosfera pessimista. Nezihe Meriç, entrata nel secondo periodo della sua narrativa con Dumanaltı, che contiene dieci racconti, ha trattato il riflesso dell'atmosfera politica del 12 marzo sugli individui. In questo periodo in cui dominava il caos politico, ha messo in luce l'effetto sulla vita sociale degli arresti, dei processi, delle azioni dei giovani e delle morti. Una caratteristica distintiva di questo libro è che contiene espressioni locali e parole derivate.

Anche in Bir Kara Derin Kuyu, dove viene dipinto un ritratto pessimista, è stata trattata allo stesso modo l'atmosfera politica del periodo del 12 marzo. Bir Kara Derin Kuyu, che contiene racconti sulla città estiva e in cui viene descritta Bodrum, si distingue per l'innovazione dell'artista nella forma e nel contenuto. Anche in Yandırma, che contiene sette racconti, si intuisce che l'artista è alla ricerca di nuove strade.

Secondo Füsun Akatlı, Yandırma attira l'attenzione per il fatto che rivela come Nezihe Meriç rifletta molto sull'atto di scrivere e condivida la sua avventura di scrittura con il lettore. Adnan Özyalçıner ha valutato Çisenti dicendo: "Çisenti è l'ultimo libro di racconti di Nezihe Meriç. Nel libro ci sono otto racconti che narra con titoli lunghi e undici racconti con il titolo Çisenti. Nei primi otto racconti narra le ville, il Balıkpazarı che chiama mercato a Beyoğlu, Istanbul con il Bosforo, e coloro che vivono a Bodrum, che definisce 'città costiera'. Offre anche uno spaccato narrativo della propria vita." (Özyalçıner 2005).

Nezihe Meriç non ha perso il suo punto di vista sulla donna nel suo ultimo libro di racconti, Gülün İçinde Bülbül Sesi Var, pubblicato un anno prima della sua morte. L'autrice si affida ancora a una voce stanca, malinconica e sensibile. L'intero racconto è basato su un "ah!". Il narratore guarda indietro e cerca quasi di decifrare le condizioni umane che fanno dire "ah!" alle persone e il linguaggio degli "ah!". In tutti i racconti, ha analizzato il "ma come passa" del cliché "la vita continua", usato frequentemente nella vita quotidiana (Tosun 2018: 193).

Quando i racconti dell'artista vengono valutati nel complesso, si vede che vengono trattati temi e motivi molto vari come il matrimonio, il mondo femminile, la libertà, l'amore, l'immigrazione, la povertà, la gioia di vivere, il 12 marzo, la noia, la felicità, il conflitto generazionale. Nei racconti sono presenti vari gruppi professionali, in particolare insegnanti e pittori. Sebbene prevalgano le donne attive e combattive, ha dato spazio anche a donne passive.

La maggior parte di queste sono donne urbane e istruite. Secondo la determinazione di Önder, il protagonista principale di tre racconti in Bozbulanık, quattro racconti in Topal Koşma, due racconti in Dumanaltı, un racconto in Bir Kara Derin Kuyu e due racconti in Yandırma è un uomo. Nei libri di racconti, tutti gli altri protagonisti principali sono donne (Önder 2006: 194). L'artista è stata anche in grado di cambiare e trasformare i suoi personaggi femminili.

Gezeroğlu, che ha esaminato i racconti di Nezihe Meriç secondo il concetto di cronotopo (spazio e tempo) di Michail Bachtin, ha affermato che la struttura nei racconti è solida e che due pilastri importanti di questa struttura sono formati dal tempo e dallo spazio (Gezeroğlu 2015: 157). In ultima analisi, si può dire che Nezihe Meriç ha costruito un solido ponte tra la narrativa turca tradizionale e gli orientamenti innovativi.

Le sue opere teatrali Çın Sabahta, Sular Aydınlanıyordu, Sevdican, Tartışma e Öyle Bir Gün, che non erano mai state pubblicate né rappresentate prima, sono state raccolte in un libro intitolato Toplu Oyunlar (2003). L'artista ha messo in discussione anche nelle sue opere teatrali la posizione della donna e la sua condizione di intrappolata tra la vita in patria e quella all'estero. Ha trattato le ricerche di identità della donna nel triangolo moglie-madre-individuo e i suoi conflitti che si approfondiscono con le dissoluzioni psicologiche.

I temi e le tecniche narrative visti nei suoi racconti si riscontrano anche nei suoi romanzi. Meriç ha scritto il suo primo romanzo, Korsan Çıkmazı (1961), partendo dal racconto intitolato "Susuz VII" nel libro di racconti intitolato Topal Koşma. Korsan Çıkmazı, che si basa su ricordi, associazioni, emozioni, monologhi interiori e che prende il nome da una strada di Beyoğlu, è stato accolto con grande interesse nell'anno in cui è stato pubblicato per la sua maestria nella narrazione e le innovazioni espressive. L'artista, in Alacaceren (2002), ha messo in discussione la famiglia e le relazioni uomo-donna. Nell'opera, si vede che Bengi e il suo fratello minore Gün sono influenzati negativamente dalle discussioni tra i membri della famiglia.

L'aspetto che differenzia il romanzo dagli altri è che è scritto con la tecnica del romanzo nel romanzo. Bengi è un personaggio scrittore che ama molto scrivere. Realizza la famiglia che desidera nella vita di Ayşe, la protagonista del suo romanzo.

Alacaceren è stato pubblicato in Francia con il titolo "Les Matins de Benguisu" (L’Inventaire, Parigi 2005). Nel romanzo Geçti Kara Leylekler (2006), invece, ha raccontato da una parte le esperienze delle donne i cui nomi e le cui stesse persone si differenziano insieme alle case in cui vanno a lavorare, con mariti che non cambiano oltre ai lunghi cesti che portano al braccio; dall'altra parte, ha raccontato gli abitanti delle città che si trovano faccia a faccia con se stessi mentre cercano di esprimere questo cambiamento. Nezihe Meriç, come scrittrice dotata di sensibilità e punto di vista femminile, ha trattato persone di diversi tipi e posizioni sia nei suoi racconti che nei suoi romanzi; il fatto di non cadere nell'artificiosità in questo sforzo è stata una delle caratteristiche principali che hanno garantito il suo successo.

"In Turchia, la letteratura per l'infanzia deve essere creata al più presto, circondata, protetta, difesa, sostenuta da quattro lati. A chi bisogna spiegarlo? Come bisogna spiegarlo?" (Meriç 2009: 146) dicendo, i bambini hanno avuto un posto a parte nell'avventura di scrittura dell'artista. Nezihe Meriç, che non pensa a una "letteratura per l'infanzia per il bambino", vuole scrivere libri che non siano scritti direttamente per i bambini, ma che abbiano come soggetto il bambino, che i bambini non abbiano difficoltà a leggere e che siano seguiti con interesse (Çelikten 2019: 51). Ha affermato che i bambini sono individui separati e che hanno un loro mondo particolare, e ha espresso che i libri scritti per i bambini in realtà non sono adatti a loro.

In particolare, il romanzo fiume intitolato Küçük Bir Kız Tanıyorum è una delle opere dell'artista che deve essere menzionata in questo campo. Nei libri per bambini, ha mirato a far intuire valori come l'essere giusti, la scientificità, l'amicizia, la libertà, l'onestà, il rispetto, l'amore, il patriottismo, l'essere parsimoniosi, l'altruismo, la pace, la contentezza, l'essere pazienti e la responsabilità.

Ha trattato i valori fondamentali osservati nei suoi racconti e romanzi nei libri per bambini in modo appropriato allo sviluppo psicosociale del bambino. Per questo motivo, le opere di Nezihe Meriç sono estremamente importanti sia per l'educazione alla lingua turca che per l'educazione letteraria. In Çavlanın İçinde Sessizce (2004), ci sono importanti ricordi di Meriç, dall'infanzia all'avventura di scrittrice, dalla giovinezza ai dettagli della sua narrativa.

Fonte della notizia: 12punto